Cinema 4D Lite Reference: Making Things Dirty
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Two of the ways we add dirt and grime to our creations is by using bump and Ambient Occlusion. The Bump channel is a channel that accepts a grayscale image or shader, and produces fake surface undulations. Ambient Occlusion is the darkening of surfaces that are close to each other. These two simple techniques are enough to add a great deal of realism and character to your 3D creations.
Transcript
- What's the common thing between humans and magpies? Anyone? It's shiny stuff,
beads, shiny floors, mirrors, pearls, chains. Nothing beats shiny stuff. But as
much as we like everything shiny, there's a certain elegance and realism, and
romance that comes with a bit of surface roughness and grime. Rusty things have a
story. Shiny things don't. We will use two ways to add dirt and grime to our
creations. One is by adding ambient occlusion, and the other one is by adding
bump maps. So let's begin with the ambient occlusion. So what we have here is a
camera, and this camera has a material called "Shiny", which is basically just an
environment image that's reflected. That's why it's so beautiful. It looks like a
pearl. This could be a nice silver keychain. Anyway, I want to add some more
realism. This looks a bit too fake. So there are a couple of ways we can do this.
Go to the Render Settings, and in the Effects add Ambient Occlusion. This is
what we call "Scene Ambient Occlusion". I'll put this to the side, make it a bit
smaller, there you go, and you can't see anything in the viewport so we will
render. The first thing you will realize is that the rendering is not that fast. If
I turn it off, it renders in less than a second. If I turn it on, it renders in a
few seconds. This can become quite taxing. So Ambient Occlusion is one of those
expensive rendering effects. But, as you can see, it adds this great detail in all
the surfaces that are close to each other. So this is sometimes a very good
compromise. If you want to play around with the settings, you may be able to
adjust them to be a bit faster. So here are the settings for the Scene Ambient
Occlusion. We have minimum ray length, maximum ray length. The bigger this is,
the larger the area of influence is going to be. So what you can do is you can go to
the minimum and maximum samples. So let's reduce this to 4, and this to 16. If I
render it again, you will see that it's much faster, but now we have grain.
Depending on the type of visual you're making and how much this grain effects it
negatively or not, because some people like this grain, then you can turn down
the samples. But if you want high quality, then you will have to withstand the extra
rendering time. So let me just click on these. Shift+click, select them both.
Right-click, reset to default, and that's the default state. Now, here's the catch.
Scene Ambient Occlusion gets applied to all the objects of the scene. Sometimes we
only need ambient occlusion on specific objects. So I'm going to select it here,
and delete it. So now we have a render without any ambient occlusion. What I'm
going to do is apply it again. It's going to be very similar, but I'm going to apply
it on the material. This is the Shiny material, and how to apply Ambient
Occlusion the best way is to go to the Diffusion channel. This is the channel
where we add the darkening effect, so dirt, and dust, and ambient occlusion are
the ideal candidates for this. Make sure that all these three are turned on by
default, . I think it's only the Specular, so turn them all on. Click here and go all
the way down to Effects, and select Ambient Occlusion. Now, we've added the
Ambient Occlusion in the darkening channel, the Diffusion channel. Render,
and you will see that it renders just like with the Scene Ambient Occlusion, but on a
per material basis. What does this mean? Well, let's assume that we have a second
camera. So what I'm going to do is dolly out, make a copy by dragging this and
pressing Command on my keyboard, dragging this and pressing Command to make a copy.
One of these is going to have a diffusion. The other one is not. So now we have two
cameras, one on top of the other. Move it to the side, and now render and you will
see that this camera has Ambient Occlusion, whereas this one doesn't. So
this way, we can confine the effect of Ambient Occlusion only on specific objects
by using specific materials. Back to our beautiful, shiny, little camera, it's so
nice, let's add an effect using Bump. So I'm going to go to my Shiny material,
double-click on it, bring up the Material Editor, go to the Bump channel obviously,
and what we're going to do is click here and add a noise. Automatically, you see
that it changes. Now, let's click on this noise icon, and let's go and select the
noise. You can go by this list and read these very, very explanatory names, FBM,
Fire, Gaseous, Hama, Luka, Naki here. Can I have some Naki noise, please? Anyway, if
you click on this little odd arrow here, you will see previews of them and if you
hover over them you can see the names. So where Naki? Naki? Anyway, I'm being silly.
So click on this, and you can see we have this beautiful noise here now. So that
doesn't look that bad, actually. I'm going to close this. Or before I close it, you
can go to the Bump Settings and make the noise more or less to suit your needs. Too
much noise always destroys the effect. Just keep it subtle. Now, if I combine
noise and ambient occlusion, what I get is something quite interesting. Now, you see
that there's a difference between the preview and what we see in the render. So
make sure when you use noises, go here and where it says "Space" just use UV 2D, and
this solves most of the problems. So now we have a combination of a shiny camera
that has Ambient Occlusion and some sort of Bump that makes it look a bit more
interesting. To close off this chapter, I'm going to show you a trick where we can
use a combination of different materials to achieve a very, very specific effect.
So currently, my camera has this nice, shiny texture, and what I'm going to do,
I'm going to make a copy of this shiny texture. Press Cmd, and let's call it
"Rust" and I'm going to drag it on my security camera. Now, my security camera
has two materials. The one on the right overrides the one on the left. But what
I'm going to do is double-click on the rust, and I'm going to add some color. Get
rid of the environment. Let's make it brownish, so it's brown. What I'm going to
do is the following. I'm going to go to the Alpha channel, and I'm going to
activate it. In the Alpha channel, I'm going to go to the texture and add an
Ambient Occlusion. Now, because of the way the effect works, I need to invert it.
Okay. What's going to happen now is the following. If I render, you will see that
wherever we have ambient occlusion the red color can be seen, and wherever we don't
have ambient occlusion the original shiny color can be seen. Now, I'm going to choke
it. So I'm going to go here, click once, and choke it. Pull the black this way. Let
me render again. Now you're going to see, it's going to be quite choked in different
areas, and then I can make it a bit more contrast-y. I can actually turn up the
contrast, but I'm going to do it this way. There you go. So now, I've identified the
areas I want to add, Bump. So let's go and add a noise. Let's go and find Naki now.
I'm joking. Let's go and add this guy over here. Make this UV 2D. Render this and see
what happens, and maybe I need to exaggerate my bump ever so slightly. There
you go. We're getting bumpiness, plus the color wherever we have ambient occlusion.
This is a composite method, where we use a shader to drive something which is not
that much obvious. In this case, we are driving the Alpha channel using the
Ambient Occlusion. So always remember, you can always go here and you can extend the
range and do all sorts of interesting tricks with this. I think if I do this,
then we're going to get a bit more bump here. There you go. That looks better. So
now, even here because we have some sort of proximity because of the waves, we are
getting an interesting-looking camera. We can make this even darker and render
again, and there you go. We have a nice, grungy camera. There you have it, bump and
dirt to make your objects more interesting, using shaders in the Alpha
channel to achieve blending effects, and applying more than one material in the
hierarchy. I can't wait to see your dirty, rusty, and stinky creations.
¿Cuál es la cosa común entre los seres humanos y urracas? ¿Nadie? Es algo brillante,
perlas, brillantes pisos, espejos, perlas, cadenas. No hay mejores cosas brillantes. Pero
tanto como nos gusta todo lo brillante, hay una cierta elegancia, realismo y
romance que viene con un poco de superficie de rugosidad y la suciedad. Las cosas oxidadas tienen una
historia. Las cosas brillantes no. Vamos a utilizar dos formas de añadir polvo y suciedad en nuestra
creaciones. Uno es mediante la adición de oclusión de ambiente, y el otro es mediante la adición de
mapas de relieve. Así que vamos a empezar con la oclusión de ambiente. Así que lo que tenemos aquí es una
cámara, y esta cámara tiene un material llamado "brillante", que es básicamente sólo una
imagen Ambiente que se refleja. Es por eso que es tan hermoso. Se ve como una
perla. Este podría ser un buen llavero plateado. De todos modos, quiero añadir algo más de
realismo. Esto parece demasiado falso. Por lo tanto, hay un par de maneras en que podemos hacer esto.
Ir a Ajustes de procesamiento, y en los efectos añaden oclusión ambiental. Esto es
lo que llamamos "Escena de la oclusión ambiental" Voy a poner esto a un lado, que sea un poco
más pequeño, hay que ir, y no se puede ver nada en la vista, iremos a
renderizar. Lo primero que se dará cuenta es que la renderización no es tan rápida. Si
lo apago, se rinderiza en menos de un segundo. Si lo enciendo, se hace en unos
pocos segundos. Esto puede llegar a ser bastante exigente. Así oclusión ambiental es uno de los
efectos de renderizado caros. Pero, como usted puede ver, si añade este gran detalle en todas
las superficies que están cerca uno del otro. Así que esto a veces es una muy buen
compromiso. Si quieres jugar un poco con los ajustes, puede ser capaz de
adaptarse a ser un poco más rápido. Así que aquí están los ajustes para el ambiente de oclusión de
escena. Tenemos longitud mínima de rayos, longitud máxima de rayos. Cuanto más grande es este,
cuanto mayor va a ser área de influencia, entonces, lo que usted puede hacer es ir a
las muestras mínimas y máximas. Así que vamos a reducir este a 4, y esto a 16. Si yo
renderizo de nuevo, se verá que es mucho más rápido, pero ahora tenemos grano.
Dependiendo del tipo de visual que está haciendo y cuánto este grano lo afecte
negativamente o no, porque algunas personas les gusta este grano, a continuación, pueden negarse a
las muestras. Pero si quiere alta calidad, entonces usted tendrá que soportar el tiempo
extra de renderizado. Así que permítanme, simplemente haga clic en ellas. Shift + clic, seleccionar ambos.
Haga clic, restablecen a los predeterminados, y eso es el estado por defecto. Ahora, aquí está la trampa.
Escena oclusión ambiental se aplica a todos los objetos de la escena. A veces nos
sólo necesita oclusión ambiental en determinados objetos. Así que voy a seleccionarlo aquí,
y eliminarlo. Así que ahora tenemos un render sin ningún tipo de oclusión ambiental. Lo que
voy a hacer es aplicar de nuevo. Va a ser muy similar, pero voy a aplicar
en el material. Este es el brillante material y cómo aplicar oclusión
ambiental, la mejor manera es ir al canal de difusión. Este es el canal
donde se añade el efecto de oscurecimiento, por lo que la suciedad y el polvo, y oclusión ambiental son
los candidatos ideales para este. Asegúrese de que todos estos tres están activados
por defecto,. Creo que es sólo el especular, por lo que vuelvo y haga clic aquí y recorrer todo
hasta el fondo para Efectos y seleccione la oclusión ambiental. Ahora, hemos añadido la
oclusión ambiental en el oscurecimiento del canal, el canal de difusión. Renderice,
y verá que renderiza como la escena de la oclusión ambiental, pero en un
material base. ¿Qué significa esto? Bueno, vamos a suponer que tenemos una segunda
cámara. Así que lo que voy a hacer es la plataforma rodante, acabo de hacer una copia arrastrando esto y
pulsando Comando en mi teclado, arrastrando esto y pulsando Comando para hacer una copia.
Uno de ellos va a tener una difusión. El otro no. Así que ahora tenemos dos
cámaras, una encima de la otra. Moverlo hacia un lado, y ahora renderizar y
verá que esta cámara tiene Ambient Occlusion, mientras que éste no lo hace. Asi que
de esta manera, podemos limitar el efecto de oclusión ambiental sólo en objetos específicos
mediante el uso de materiales específicos. Volver a nuestra hermosa pequeña cámara, brillante, es tan
agradable, vamos a añadir un efecto usando Bump. Así que voy a ir a mi material brillante,
haga doble clic en él, traer el material Editor, ir al canal Bump, obviamente,
y lo que vamos a hacer es hacer clic aquí y poner un ruido. Automáticamente, se ve
que cambia. Ahora, vamos a hacer clic en este icono de ruido, y vamos a ir y seleccione
ruido. Se puede ir en esta lista y leer estos nombres muy, muy explicativo, FBM,
Fuego, gaseoso, Hama, Luka, Naki aquí. Puedo tener algo de ruido Naki, por favor? De todos modos, si
hace clic en esta pequeña flecha aquí, podrá ver vistas previas de ellos y si usted
flotasobre ellos se pueden ver los nombres. Así que cuando Naki? Naki? De todos modos, estoy haciendo el tonto.
así que haga clic en este, y se puede ver que tenemos este hermoso ruido aquí ahora. Así que eso
no se ve tan mal, en realidad. Voy a cerrar este. O antes de cerrarlo, se
puede ir a la configuración de Bump y hacer el ruido más o menos para adaptarse a sus necesidades. También
mucho ruido siempre destruye el efecto, sólo sea sutil. Ahora bien, si combino
ruido y oclusión ambiental, lo que consigo es algo muy interesante. Ahora lo ve
hay una diferencia entre la vista previa y lo que vemos en el render. Asi que
asegúrese de que cuando se utiliza ruidos, ir aquí y donde dice "espacio" sólo tiene que utilizar UV 2D, y
Esto resuelve la mayoría de los problemas. Así que ahora tenemos una combinación de una cámara brillante
que tiene oclusión ambiental y algún tipo de Bump que hace que parezca un poco más
interesante. Para cerrar este capítulo, voy a mostrarle un truco en el que podemos
utilizar una combinación de diferentes materiales para conseguir un efecto muy, muy específico.
Así Actualmente, mi cámara tiene este agradable, textura brillante, y lo que voy a hacer,
voy a hacer una copia de este brillante textura. Pulse Comando, y llamémosla
"Rust" y voy a arrastrar en mi cámara de seguridad. Ahora, mi cámara de seguridad
tiene dos materiales. El de la derecha prevalece sobre el otro a la izquierda. Pero que
Voy a hacer doble clic en el óxido, y voy a añadir algo de color. Obtener
deshacerse del medio ambiente. Vamos a hacer un poco parduzco, por lo que es de color marrón. Lo que voy a
hacer es lo siguiente. Voy a ir al canal alfa, y voy a
activarlo. En el canal alfa, vamos a ir a la textura y añadir una
oclusión ambiental. Ahora, debido a la forma en que funciona el efecto, lo que necesito para invertirlo
Muy bien. ¿Qué va a pasar ahora es la siguiente?. Si renderizo, se verá que
donde tenemos oclusión ambiental del color rojo puede ser visto, y no siempre lo hacemos
tienen la oclusión ambiental brillante original de color puede ser visto. Ahora, voy a ahogarla
Así que voy a ir aquí, haga clic una vez, y la ahogan. Tire del negro de esta manera. Dejeme
renderizar de nuevo. Ahora vamos a ver, que va a ser bastante ahogada en diferentes
áreas, y entonces puedo hacer que haya un poco más de contraste. De hecho, me puedo subir el
contraste, pero voy a hacerlo de esta manera Hay que ir. Así que ahora, he identificado las
áreas Quiero añadir, Bump. Así que vamos a ir y añadir un ruido. Vamos a ir a buscar a Naki ahora.
que estoy bromeando. Vamos a añadir a este tipo más aquí. Hacer esto 2D UV. Presentar este y ver
lo que pase, y tal vez tengo que exagerar mi golpe muy ligeramente. Ahí
va. Estamos recibiendo bumpiness, más el color de donde tenemos la oclusión ambiental.
Este es un método compuesto, en donde se utiliza un shader para conducir algo que no es
de gran parte obvia. En este caso, estamos manejando el canal alfa, utilizando la
oclusión ambiental. Así que siempre recuerde, usted siempre puede ir aquí y se puede ampliar el
rango y hacer todo tipo de interesantes trucos con este. Creo que si hago esto, a
continuación, vamos a ser un poco más tapar aquí. Hay que ir. Eso se ve mejor. Asi que
ahora, incluso en este caso porque tenemos algún tipo de cercanía a causa de las olas, vamos a
conseguir una cámara de aspecto interesante. Nosotros podemos hacer esto aún más oscuro y hacerlo
de nuevo. Ahí va. Tenemos una bonita, cámara sucia. Ahí lo tienen, choques y
tierra para hacer sus objetos más interesantes, usando shaders en el canal
alfa para lograr efectos mezcla, y la aplicación de más de un material en la
jerarquía. No puedo esperar para ver sus sucias, creaciones oxidadas y mal olientes.